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图为陈阿姨对黄彦的尿布……啊不，是作品，进行学术性凝视
边缘的、卑贱的、脆弱的；山寨的、塑料的、低俗的；虚无、残破、缝隙中透出的永恒征兆的；重复的、冗余的、日常无聊的、内核匮乏的命运——以“妈妈决定什么是垃圾”之名，世界联合起来！
——《艺术垃圾学入门》
策展人按：
欢迎来到《妈妈决定什么是垃圾》的艺术家问答栏目。这个系列已经第三期了，咱也不确定有没有人有耐心看完五期。
这期有人指着鼻子撕我呢，吃瓜场面还可以的。
〇大牛配资网
展开剩余93%垃圾做题家第三期。左起：刘符洁、胡庆泰、卢清、神奇小蔷
循例，先来学习一下ta们的作品
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刘符洁
树荫间透过光的果实 铝 2023&
夜晚 石膏、镀锌铁网、电线、灯具配件 2017
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躯体的若干处交错 水泥、钢筋、纱布、木架、丙烯、金属丝、石膏、黑色矿石球 2022
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作品自述
《树荫间透过光的果实》以空洞状的包围结构，暗示果实作为容器、植株作为通道的可能。作品中的果实为意象化的形态，也反应了艺术家其时所关注的造型的混生形态。作品结构既包裹又打开，也如光线氤氲中不定的形体变幻。
《夜晚》使用粗砺、直接的材料制作。石膏的流动性和金属网的半遮蔽空间咬合出材料原生的状态。不具备功能的灯具配件和电线，则提示了题目所指的“夜晚”，试图以即时地、流动地创作方式体现夜晚的诗意象征。
《躯体的若干处交错》呈现的是碎片化的身体。实用的承载器具、泥石的凝滞感，丝线的轻盈，使得身体、器官的意向日常而陌生。艺术家使用摆置、并列的材料，也一如破碎化身体般拆解着雕塑。
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胡庆泰
公园、健身、吐痰飞到我脸却没吱声
织物上缝纫绘画（布、宝塔线） 163x102cm 2023
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作品自述
2020年开始，我对日常人物的观看有了新的兴趣，特别对于突如其来的袭击、惊吓以及与陌生人近距离肢体接触，兴趣较大。
这幅作品上缝纫绘制的是一个香河的傍晚，在五一公园散步时遇见的一名锻炼者，他在公园假山的凉亭上压腿锻炼，他吐痰时，口水伴随微风飘在了我的脸上，他却毫无歉意。
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卢清
银的丘（背面与正面）
树脂、绢、镀锌气泡膜、镀锌铁丝网、手表指针 2025
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评述by盖燕妮（代自述）
铝箔气泡膜与绢层层叠叠、交错铺陈，手表指针嵌入透明树脂中静默旋转。这件作品用廉价的现代材料重新构想了山的形态，将古老的山水精神提炼进现代语境中。银色的视觉调性营造出既冷峻又充满诗意的氛围，同时回应传统审美的回忆与当下全球化浪潮中身份重构的思考。
以一座平凡的丘陵为载体探索蕴藏在日常景观背后的寓意。它邀请观者重新审视看似普通的自然形态，思考在全球化与技术变革的背景下，如何发现并守护那份属于个体与家庭的独特文化根脉。
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神奇小蔷
我抄袭了一张XXX抄袭Christian Silvain的作品 A4纸，100张
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作品自述
艺术作品最终有两种结局：成为资本，或是成为垃圾；我想用抄袭另一位艺术家抄袭的行为本身，将此事具身化为一件作品，从而把艺术作品成为资本或垃圾的过程，升华为一种精神性的“纪念”。
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1、2、3，begin
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你是什么垃圾？—
我们一起努力成为可循环垃圾。
垃圾组委会 VS 刘符洁
問：
Ta们口口声声说要展示具有一定塑料感的装置作品，却首先选了你一件作品感特别强的悬挂式雕塑参展，完全背离了主题。对于如此没有专业节操的行为，你有什么槽要吐的吗？
答：这么真诚 、豪不遮掩的自我反省式问题令人感动。
我第一反应是也许我对“垃圾”的理解和Ta们不同，但仔细想想，垃圾只是物质转化上的某个阶段状态，物无常驻；何况这个词还带有很强的人类中心视角甚至价值观色彩，所以我建议ta们大胆一点，做定义“垃圾”的主人。
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Question-2
問：听说你用非永固材料创作的装置作品，会随时间推移产生自然的痕迹。那么，为什么要用这样的材料呢？是因为质感在视觉上的适合吗？是因为特定材料的现成品出身，伴随着原生的物料语境故事？或者，易损、简朴、现成性、边角料、小手作感……这些特性本身便带有某些艺术观念上的正义？
答：我的个人观点是，没有永固材料，再稳定的结构都是相对的。相对更不稳定的材料，提示时间、提示消亡—这些相对我们生存和占有欲望背道而驰的特性。
同时我个人也不做艺术观念上的道德判断。这些（更加）不稳定的材料特性顺利地把作品从我这里交付出去，我不完全占有、控制作品（物质）。
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Question-3
問：
抽象的视觉语言，如何为具体的人生之边缘性赋写诗意？是否仍然有某种肖似性逻辑在底层偷偷发挥作用？
答：抽象的视觉语言更接近真实，在追求真实的道路上，肖似性逻辑在我看来是一种折中（非贬义）。具体的人生所遇所感，也都是质料。语言的作用就是让作品的“真”在质料中显现。
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Question-4
問：你觉得垃圾组委会会把你分类成什么垃圾？你想把两个策展人丢进哪款垃圾桶？
答：我努力成为可循环垃圾，不知道是否符合组委会的分类。（边回答边笑泪）
想请两位策展人和我作伴在同一垃圾桶，为环保事业贡献一份力量。
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〇
你是什么垃圾？—
我应该不属于厨厕那个分类。
垃圾组委会 VS 胡庆泰
問：
听说你是心不甘、情不愿，临时被拉进这个展的？如果非要你说，你的作品和这个展览的若干主题有联系，你会说个啥？
答：听说的信息总会有些许偏差，是空间负责人讲的吧，看来他帮我传达了我的意见，我只是如实表达了对这个展览题目的不喜欢，有些过于轻率和临时。
我不清楚我的作品和这个展览的关联在哪，看展题似乎在讨论情感、艺术与垃圾，但是谁的妈妈会真正的关心这些？非要说有联系，应该我的作品里面也是有感情的，但我觉得不多。
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Question-2
問：
在一块旧毛毡上缝一种素人式画风的公园锻炼场景，它的主旨意趣，是否在于重现这种风格样式本身？如果是，那它是否首先是一种套路呢？
（注：策展人在提问题的时候，只见过一张随手拍的作品图片；艺术家在回答问题的时候，甚至可能只知道展览标题。像一个双盲实验，非常……有趣）
答：
这是少有的一个莫名其妙的问题，你应该完全没有仔细看我的作品，不过我想大部分观众都会和你一样，我们习惯性对别人的东西不感兴趣，我也这样，所以我理解你的问题。
（左滑继续查看）
我在布上缝制的是一个关于傍晚在香河一假山公园上散步偶遇的场景，一锻炼者在狭窄的小道上压腿妨碍了他人，他吐痰顺带喷出的口水随风飘到我的脸上，这让我更加注意到了他。缝制的效果和素人没有关系，那就是我的真实水平，我踩缝纫机时看不全画面，缝纫走线落子无悔，我也不想提前设计打稿和修改。
至于风格我没提前预设，只是缝纫水平有限所呈现出来的效果，我觉得与这种素质堪忧的成人所呈现的孩童般的天真也算搭配。最多算是一种趣味吧，一种乡镇嬉皮般的趣味。
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Question-3
問：笨拙感的画趣被放进“垃圾”性问题的语境里，是否会消解掉作品本身的主旨？
答：我觉得会的，但这并不是我关心的问题，我觉得这是策展方要考虑的问题。当然能被展题随意影响的观众也不是我感兴趣的观众。
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Question-4
問：
你觉得垃圾组委会会把你分类成什么垃圾？你想把两个策展人丢进哪款垃圾桶？
答：我和策展组委会几乎零沟通，我只能猜测也许你们觉得我的作品看上去并不富贵，或者说很廉价，但我应该不属于厨厕那个分类。
假如让我认真的回答，那单从这一场展览和展题学术概念来看的话，我觉得策展人应该就是那个垃圾桶本身，什么都可以装得下，不必分类，当然也可以说是那个展题中的“妈妈”，由你们来决定。
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你是什么垃圾？—好看垃圾。
垃圾组委会 VS 卢清
問：你会有一种，刻意在塑料感和品质感之间找平衡的意识吗？或者，因为选择了足够有塑料感的材料，就已然可以保证，不论制作作品时，手上功夫多精细，都不会失去一种粗糙感的趣味？
答：我的初衷就是有想改变材料面貌的一个惊喜在。所以超级品质感是我想要思考的。有时候我也觉得是不是需要更有品质。我也还没有一个肯定答案。
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Question-2
問：从你的作品中我们得知，镀锌气泡膜的材质特性，特别适合制造一种廉价且塑料的虚幻感，这种微妙的感觉中本身自带反差，又加上化自山水图式的图像，就变得情致更为复杂。你觉得，塑料感和雅气和梦幻，三者可以共存吗？还是多少会互相抵消？这种天然融合而成的不伦不类，是某种当下时代感的共情/同构吗？
答：
我本身就像制造一种虚幻的真实感.并且我觉得异质感，是我创作的初衷，也是我空间营造上面的目标.
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Question-3
問：如果概念化地解读作品，似乎也可以将你的作品，视为“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电”的当下形态版本，也就是说，内核是变换了审美外貌的空性自觉；也或者，在边缘低位追求至净的“道在矢溺”感。但你自己觉得作品的深层气质，与这些有关联吗？另外，你怎么看，一些人偏好将概念与感觉生硬嵌套的创作方式?
答：我有点看不太懂你的问题。所以回答不准的地方你看看就好：）哈哈哈哈哈我自己的创作是喜欢多维度开放的设计。既希望你能觉得好看有趣也就够了，当然如果你觉得我使用材料上的用意和感受上有让你感到的东西。我也觉得我成功了！在边缘低位，材料上有这样的选择，但是我的目标都是讲述。感觉与概念生硬嵌套，我觉得是常常不可避免的状态，我也时常觉得自己也是有这样的时候。也会自省自己。
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Question-4
問：你觉得垃圾组委会会把你分类成什么垃圾？你想把两个策展人丢进哪款垃圾桶？
答：分类成好看的垃圾 哈哈哈哈哈 。把你们丢在在一个很大的黄色垃圾桶里！
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〇
你是什么垃圾？—
只有被剥夺话语权的我才是真垃圾。
垃圾组委会 VS神奇小蔷
問：你明明是策展人，还参展，真的不要脸的吗？
答：怎么样？羡慕吧～我是不是做了你想做却不敢做的事～回答我！
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Question-2
問：
听说展品选择期间争执颇多，一方强调艺术的野生性、开放性，另一方则坚持白盒子内作品感标准的“品质”性，双方博弈激烈。这个瓜蛮甜的，你要不要让我们吃吃看？
答：嗨，这段时间每天醒来第一件事就是看看自己有没有被画廊主拉黑。
就整个过程而言，是看起来人畜无害的你挑起了一次又一次战争，然后磕着精神瓜子看精英主义画廊主和站定社会底层立场的我每天相爱（怼）相杀的大戏……但结果是画廊主以他绝对权力操控着展览再一次不可避免地沦为白盒子的又一个标准样品……要我说这次展览真还远不够垃圾，但毕竟你和画廊主都有洁癖和精神洁癖，还拒绝了几个我提的真正“垃（具普遍）圾（性）”的作品……不过反过来说，这样的“筛查”，不是又一次向“妈妈决定什么不是垃圾”的模式完美致敬吗？所以也算是我赢了吧😉。
（*画廊主：以上都是女王大人在自说自话，都以女王大人的话为准的好咩）
（眼看新一轮大战又要开始了……）
（*画廊主：以上都是女王大人在自说自话，都以女王大人的话为准的好咩）
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Question-3
問：你的作品在这个展览里不重要，我一点也不想问关于你作品的问题。
答：你是不想问还是不敢问😌。
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Question-4
問：你想把你的搭档策展人、展览出品人，分别归为何种垃圾？你觉得他们分别会把你归为何种垃圾？
答：垃圾的定义是什么？严格意义上来说，你们都不能称之为垃圾，在艺术系统里你们还是太有用了，而最终连话语权都被剥夺的我才配做真垃圾吧😌。
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妈妈决定什么不是垃圾
迟世林、杲先行、桂花&童昆鸟、韩五洲、韩旭、胡庆泰、黄彦、梁半、刘符洁、刘冠南、卢清、佘璐芸、史昊鹏、神奇小蔷、宋兮、万朵云、王朝勇、于艾君、张永基、赵邦、朱旷
策展人：罗蔷、雷徕
出品人：刘三磊
主办：DNArt Space
展览支持：有边空间、砾石生态科技、未来庫房
时间 ：2025年8月9日 - 9月9日
地点 ：北京市朝阳区798艺术区D-06一层橱窗及二层
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发布于：北京市